Nhiều người chưa hiểu rõ nghề trùng tu di tích văn hóa. Do thiếu công nghệ nên các di tích văn hóa lành nghề và các bậc thầy trùng tu này hầu hết phục vụ tất cả các bảo tàng nổi tiếng của tỉnh, thành phố. p> Ngoài ra, một số ít người tham gia vào việc trùng tu các tác phẩm nghệ thuật tư nhân. Thầy Hoàng là một trong số đó. Ở các tỉnh Giang Tô và Chiết Giang, có rất nhiều lăng mộ vào thời nhà Thương và nhà Chu. Sản phẩm tang lễ chủ yếu là đồ gốm. Hoàng sư đầu tiên chủ yếu liên quan đến một số công việc sửa chữa đồ gốm.
Bốn năm trước, vì yêu thích thư pháp và hội họa, cha của anh là giáo viên đã bắt đầu dấn thân vào ngành thư pháp hơn hai mươi năm. Tuy nhiên, sự thay đổi này gần như hủy hoại danh tiếng của Master Huang trong nhiều năm p>
Thứ nhất, kiến thức về cách sửa chữa và bảo quản đồ gốm chỉ ở mức độ sách vở. Khi bắt đầu thư pháp và hội họa, Master Huang, người chuyên tâm nghiên cứu công nghệ, đã bỏ bê việc bảo tồn thư pháp và hội họa, từ đó làm hỏng chân dung khách hàng. p> Thứ hai, khi bảo quản các tác phẩm nghệ thuật như thư pháp và hội họa, cần đặc biệt chú ý đến sự thay đổi độ ẩm không khí. Khi độ ẩm quá cao, nhiều loại nấm mốc, sâu bọ có thể làm hỏng công trình sửa chữa và còn gây hư hỏng gấp đôi cho thư pháp và tranh vẽ. p>
Sau thảm họa này, người thầy đã chủ động liên lạc với người bạn cũ làm việc trong viện bảo tàng, sau đó cải tạo lại phòng chứa đồ của mình. Xét về chất liệu giấy và lụa, anh sợ sâu bướm, chuột bọ, ẩm ướt và khô khan.
. Để kiểm soát độ ẩm, Master Huang đã thêm phòng chứa đồ để làmmáy tạo độ ẩmthích ứng với phòng lưu trữ p>
III. cácmáy hút ẩmchạy vào góc. Thầy Fu đeo mặt nạ trắng tay nói: “Nhiệt độ không thể vượt quá 22 độ hoặc giảm xuống dưới 18 độ. Nhiệt độ là 20 độ.” Độ ẩm 50%, vừa phải nhất, tối đa là 60% và tối thiểu là 40% p>
Trước đó, việc phá hủy văn bản và hội họa sẽ không xảy ra nữa.
. Sau khi Huang bị ướt nhiều, anh ấy lật ngược nó lại và cho vào hộp chống ẩm của chính mình p>
